瞿塘老师的泼墨泼彩山水

 

瞿塘，1971年出生，定居杭州，祖籍浙江台州，张大千再传弟子大风堂第三代传人。 字万友，号三江居士。自幼酷爱绘画，先后进入中国美术学院和中国艺术研究院学习，师从著名国画大师陆俨少、王伯敏，肖峰。现为一级美术师、浙江省收藏协会书画委员会专家顾问、 东方艺术天地艺术顾问 、香港美术家协会副主席 、杭州东坡书画院副院长、甘肃天山书画院副院长、人民书画家 、国礼艺术家 、作品被国家博物馆收藏 、最具收藏价值艺术家 。

 

 

 

 

瞿塘老师的泼墨泼彩山水，属于当代水墨中"写意山水 + 西式色彩"的一路，源流主要上承张大千晚年（1960年代后）开创的泼墨泼彩画风，再融入海派、岭南等现当代画家的探索。下面分几个层面来看。
 

 

 

 

 

一、源流：传统破墨与西方色彩的合流

• 它不是纯传统文人画，源头有二：一是中国传统的破墨、积墨技法和大青绿山水（石青、石绿设色）；二是西方绘画的色彩关系、光影体感和抽象表现。

• 张大千受海外游历、西方表现主义和印象派启发，晚年把大笔墨色直接泼洒在纸上，再以细笔勾勒物象，形成"墨块为体、线条为骨、色彩为韵"的面貌，这一路后来被很多画家继承。

 

 

 

 

二、技法特征（画面上能直接看到的要点）

1. 大笔泼墨泼彩，先破后立
以大块花青、普蓝、石青、石绿的色墨泼洒晕染，形成山体的主体块面。色与墨互相冲撞、沉淀、流渗，出现随机的水渍、飞白和肌理，山势在偶然性中生成，再顺势收拾成形。

2. 细线勾骨，色中见笔
抽象色块之中，崖壁、山廓用细劲线条（近于铁线、游丝一类）勾勒和皴擦，把"泼出来的色块"重新组织成有结构的山岩，做到色不碍墨、墨不碍线。这是它区别于纯抽象画、也区别于西画的关键——始终保留中国书画的笔线骨架。

3. 点景求工，虚实相生
下方树木、朱红枝叶，远处山顶屋舍，都用相对写实的小笔触点出。大泼大染处极其奔放，点景处极其克制，以小驭大、以实托虚。

4. 留白即云烟
画面右上和中部的空白并非无物，而是云雾、天光和水光，靠色块边缘的晕染自然挤出"云气"，这是中国画"计白当黑"的处理。

 

 

 

 

三、构图与意境

• 采用高远兼深远的章法：主峰压上、云雾横断、前景树石压脚，视线由近树推向远山，层次是推出来的，而非一层层描出来的。

• 画幅接近方形，满而不塞，色块集中在中上部形成气势，底部以墨色树石稳住重心，适合现代空间悬挂。

• 整体气质清寂、幽深、空灵：蓝绿色调冷而厚，像夜山、秋山或雨后山岚；几处朱红（枝叶、屋舍）是冷调中的暖色呼吸，避免画面沉闷。

 

 

 

 

四、色彩语言

• 主色是蓝—青—绿的冷色系，对应传统青绿山水，但饱和度更高、对比更强，带有西画色彩明暗的影响；

• 墨色负责深度和沉稳，负责"骨"，彩色负责情绪和气氛，负责"韵"；

• 朱红点景是全画的色彩"点睛"，既协调又提神。

 

 

 

 

五、和传统山水的主要区别
维度 传统青绿/写意山水 泼墨泼彩
造型 先勾轮廓再设色，物象明确 先泼色成块，再勾线收拾，半抽象
色彩 墨线为主、色为辅，色阶含蓄 色墨并重，色彩对比强烈
空间感 以皴法、疏密表现层次， 借用光影和色块明暗表现。体积审美、 文人意趣、笔墨程式 、气韵氛围、瞬间感和现代感。